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走进北京(👐)欢(🆘)乐谷(gu)·华侨城大剧院，中国杂技团(tuan)的《New技惊四座—(😠)—国际(👉)马戏金牌秀(xiu)》从6月23日(🚅)起驻场演出，来自多个国家和地区的获奖节目同台演出，绝大多数是国外演员。 北京市杂技家协(⏲)会(hui)原主(zhu)席张(zhang)红向我们谈及类似见闻：浙江湖州的龙之梦国际马戏城(cheng)，一天可以创造700多万元票房，8900多个座位座无虚席，一天3场演出，一场演出就有134位外国演员。 这样的现象，正是近年来杂技演艺人员回流的缩(suo)影(👏)。 “推动中国杂技(🔡)的国际演艺贸易(yi)模式不断升级，不能满足于直接或间(🌾)接地提供‘原(🚰)材料’(🥎)。 ”中国杂技团团长李驰认为，中国杂技界要不断加强与国(guo)内外演出公司的联系，更要主动搭建自己的平台，有效转化不同艺术门类的IP，整合优质资源，努力走向杂技演艺链条的上游。 从(cong)写不满一张纸到剧本至少改了8遍，杂技创作形态不断创新，展现当(🖨)代人的精神力量和美学追求作为第一个代表新中国出访的艺术表演团(tuan)体，中国杂(za)技团的演出足迹已遍布世界134个(ge)国家和地区。 今年(nian)春节出国巡(🍡)(xun)演时，看完《俏(qiao)花旦·集体空竹》的(de)几位欧洲年轻观众(💊)对(🏚)李驰说(🛤)：“看(🖼)完节(jie)目(🤔)，我们更想来中国走走看看(kan)。 ”这让李驰印象深刻，“找到中国文化精髓和更大(👦)层面观众审美(mei)的结合点，至关重要”。

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